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Consiga una habitación: espacio privado y personas privadas en historias de amor en francés antiguo e inglés medio

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Consiga una habitación: espacio privado y personas privadas en historias de amor en francés antiguo e inglés medio

Por Alice Jane Cooley

Tesis de Doctorado, Universidad de Toronto, 2010

Resumen: Este estudio explora la forma en que una circunstancia de la vida cotidiana en los siglos XII al XIV —la relativa escasez de espacio privado— influyó en la literatura del amor cortesano. Presenta el argumento de que debido a que el acceso a la privacidad espacial era difícil, aunque deseable, las historias de amoríos ilícitos llevadas a cabo en estas precarias circunstancias tenían un atractivo especial. En estas narrativas podemos observar una tendencia a que la privacidad emocional se invierta en confidentes y sirvientes de confianza, y a que los espías y figuras entrometidas representen un peligro especial. Se muestra con frecuencia que ambos tipos de personajes tienen acceso privilegiado al espacio privado, así como al conocimiento privado. El marco para este estudio lo proporciona una discusión de los antecedentes materiales para desarrollar ideas de privacidad, que aboga por una mayor semejanza entre los conceptos medievales y modernos en esta área de lo que se ha reconocido anteriormente.

El resto del estudio se ocupa de ejemplos literarios. Las adaptaciones francesas medievales del Ars Amatoria muestran cambios sutiles en el énfasis que se pueden atribuir al diferente estado de la privacidad en el mundo medieval en comparación con la Roma augusta. Las Lais de Marie de France, en particular Guigemar, Yonec, Milun, Eliduc y Lanval, se discuten en relación con el concepto de hogar femenino, una categoría específica de espacio privado dentro del castillo medieval. Tres de los romances de Chrétien de Troyes:Cligès, Lancelot y Yvain—Presentan variaciones significativas sobre el tema del amor mediado por terceros y floreciendo en el espacio privado. Se discuten cinco versiones diferentes de la historia de Tristan e Isolt, mostrando su constante preocupación por los roles que desempeñan las figuras que ayudan y obstaculizan. El estudio concluye con una consideración de tres obras de Chaucer. Troilo y Criseyde da un lugar destacado al ejemplo más desarrollado de un personaje que media entre amantes, el notorio tío Pandarus de Criseyde, mientras El cuento del molinero y El cuento del comerciante ambos se centran en la búsqueda de privacidad de los amantes, pero lo hacen para burlarse más que para celebrar las convenciones del amor cortés.

Una escena de un mural que se desmorona en el castillo de Runkelstein, pintado alrededor de 1400, muestra un barco a vela con la cubierta repleta de figuras. Un marinero tira de una cuerda al fondo, y en la proa del barco dos trompetistas tocan sus instrumentos en la borda, marcando la importancia del viaje. En la cintura del barco, hombres y mujeres bien vestidos aparecen inmersos en una conversación. En la popa, elevados por encima de la multitud y de espaldas a ellos, otro hombre y una mujer están juntos. Las etiquetas que se ciernen sobre sus cabezas ya no son fácilmente legibles, pero apenas se necesitan. La mujer lleva una corona y se lleva una copa a los labios; el hombre extiende la mano como si la copa acabara de dejarla. Tristan e Isolt están representados en su momento más icónico, bebiendo la poción que precipita su tragedia al consolidar su amor de manera sobrenatural. Lo sorprendente de la imagen es que esta experiencia intensamente privada parece estar sucediendo con todo tipo de personas presentes.


Ver el vídeo: JULIO CESAR: Heroísmo militar y político en el mundo antiguo (Junio 2022).


Comentarios:

  1. Carolus

    Por supuesto. Estoy de acuerdo con todo lo anterior. Discutamos este tema.

  2. Ke

    Me enfermaría con los de la cuna.

  3. Josu?

    Aquí y así es también :)

  4. Gavriel

    esto es solo una convención

  5. Martell

    Tu frase, solo la gracia



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